• 2019-11-09 09:05:57
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    我与顾绍培先生见过两面,一次是我赴宜兴为省陶艺研修班讲课期间,一次是省美协会上我感觉绍培讲话不多,给人敦厚稳实的印象,而对绍培陶艺造诣比较全面的了解,先得于老师吴山教授的竭力夸赞,后得于“宜兴陶艺展”上的绍培作品,特别是上海人民美术出版社出版的《顾绍培紫砂艺术集》。


    我留心揣摩绍培陶艺的特长,发现他艺龄虽老,而构思颇新,突出显示着创新意识和个人风格——一种以阳刚为主、偏于敦厚的风格。


    绍培陶艺风格表现之一,是大件作品相当杰出他做的大紫砂壶,香港报刊惊其容茶量“可供万人饮”;他做的《紫砂百寿瓶》,圆是圆上海卫生和计划生育委员会,线是线,轮廓周正,中规中矩,绝无拖泥带水,显示出制瓶的功力;瓶身阴刻一百个寿字,浮雕双耳和双环,又使此壶于对称整齐中见活泼灵动,我的大学生活绝对低调显示出制壶人的审美修养。
    此瓶1984年就获得了带国徽的奖状——莱比锡国际博览会金质奖,成为现代宜兴紫砂器最早也是最高的殊荣此后,绍培又做了一件《紫砂百寿瓶》,高达0.7米,为中南海紫光阁收藏众所周知,紫砂陶工艺与瓷器拉坯成形不同,需要先拍泥成片,再粘合、捏塑成形瓷器可以批量制作,紫砂器则件件不同,更具备艺术独创性而要通过拍泥、捏塑,制成如此大尺寸的紫砂器,工艺难度可想而知,制陶人没有几十年技术磨练,绝难奏效
    绍培陶艺风格表现之二,是既擅壶,也擅瓶、盆;造型既擅圆,也有方,方、圆、大、小,在他手上任意由之。
    他根据潮汕地区喝功夫茶小杯小盏的习惯,巧配原料,用紫砂、梨皮、天青、墨绿、黛黑等多种颜色的泥制作了八式小壶,在西湖国际博览会获金奖:他又用紫砂、梨皮、青青草国产线观观看天青、墨绿、黛黑等多种颜色的泥制作了多式微型花盆,得省展大奖,从此,上海园艺界将精巧独特的“掌上盆”呼之为《绍培盆》,他制作的紫砂壶,造型各不雷同,《妙泉壶》收敛,《牛盖合璧壶》灵巧,《天龙戏水壶》活泼,《仰宇提梁壶》截取半圆,又无一不表现出深厚的传统功力,绍培制作了许多款传统壶。

    他就是要通过学习古人,锤炼自己在方圆中张弛变化的造型能力。

    绍培陶艺风格表现之三,是突出的创新性格他构思陶艺时,似乎不大肯安分,总想着与历史不雷同、与他人不雷同的造型《四季集锦盆》分则为四只扇形盆,合则为一只圆形盆:《云中仙壁挂瓶》从唐代搅胎陶器中汲取灵感,将紫砂、梨皮两种颜色的泥搅在一起捏塑成形,出现了云遮雾掩般的奇异肌理:《‘翔’茶具五件套》远远伸出的壶嘴和扁平如翅的壶身似乎像飞鸟,又似乎像快艇,给人轻盈飞翔的感觉,你很难想像这样完全崭新的设计理念,出自一个花甲老人之手:《百年和合瓶》塑成男青年搂女青年脖子的抽象造型,女青年脖子从男青年的胳膊间钻出成为瓶口,一红一褐、一圆一方的立柱,既是男女青年的身体,也是瓶身,你更难想像如此立意新颖的紫砂陶造型,出自一个花甲之龄的男人
    绍培陶艺风格表现之四,是形成了阳本末倒置打一字刚为主、偏于敦厚的风格。

    《紫砂大方鼎》明显借鉴司母戊鼎造型,方身下四条圆腿,泥条贴出的变体回纹既有司母戊鼎夔凤纹的影子,又表现出现代人简洁的审美偏好。

    《双百福寿瓶》下大上小的垂直造型,赋瓶身以稳定坚实的审美,直中又有曲,方中又有圆,棱角收敛,气象雍容,端庄大度,见充满阳刚的美它是绍培依帕内玛少年又一件金奖作品。

    绍培小我一岁,与我同年从艺,与紫砂摩挲已过半个世纪他出身于紫砂陶芝世家,现在,女儿女婿通家沉浸于陶艺绍培作品已经获奖二十余次对这样一个门生过百、中国工艺美术大师级的人物,历数他所得奖项已经没有必要他的成功,在于他博采众长——既师法古人,也学习当代大师的制陶技艺,又到中央工艺美术学院深造;他的成功,更在于他从“众长”中脱出了自己——一种敢于独创的艺术个性、一个江南温婉陶艺林中偏于阳刚的顾绍培自己。

    (作者长北,本名张燕,南京东南大学艺术学院教授)
    (新闻来源:艺术家提供)

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